我听着你们的歌长大_音乐

我听着你们的歌长大 (转载)

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作者：pierre [2007-7-31 22:59:04]

优点:-

不足:-

　　一直认为音乐，尤其是Beyond的音乐，不仅是作为音乐而存在的，而且是一个人记忆的一部分，甚至是作为一种精神与信念，永远激励我们的生命与灵魂深处对理想的感动。
　　我不知道身边有没有这样想法的人存在，但这一点，从我与Beyond的故事上可以深切领悟得到。与音乐的接触，同他们的影响是分不开的；他们不是神，所以我不会说是谁的光芒指引我走向这条路，但可以这样说，我是在他们的影响下想过走上音乐的这一条路，虽然我最后并没有坚持下来。那时候，我和远征、李强，这两个从小学一起一直玩到大的好兄弟，玩着木琴，在八灶李强的家里，一起合他们的歌，一起欢笑、一起忧伤、一起乐与怒，是Beyond音乐见证着我们共同的记忆。
　　有听过别人说，Beyond走过的路会告诉我们当时的香港只有娱乐圈没有乐坛。海南本土的音乐领域，在某种意义上来说也是一片空白，而且跟香港不同，她既没有娱乐圈又没有乐坛。曾几何时，我想过要走这一条路，就是苦习Guitar成立一支象Beyond为香港本土音乐增添荣耀的家乡本土乐队，但是后来，我发现这件事情是非常困难的事情。在学了一年半的Guitar后，我最终选择了放弃。
　　于是，很多时候听Beyond的歌曲的时候，我会更多地从我们仨之间的友谊，联想到他们之间的友谊。家驹和世荣是最先认识的，他们一起参加乐队比赛获奖，所以我会想，当家驹去世的时候他也许是最伤心的，甚至过于家强。当他的女友也意外故去的时候，他对生命可贵的理解比家强更深。我留意到世荣在零三年香港演唱会上的时候，一直在后台默默地打鼓，一头染白的头发，神情凝重而愤怒，那是一种历经世事沧桑后才能够拥有的姿态，不可做作的姿态。家强是家驹的细佬（弟弟），是在家驹的带领下方才接触音乐，并加入乐队的。就连他自己也曾经在某次演唱会上说，自己是在乐队中慢慢学，从不懂到懂，一直都有哥哥的照顾。虽然十年过去，他已经逐渐成长成年，但脸上原先那在哥哥照顾下的稚嫩依旧挥之不去。他在三子时代有过几首不错的作品，如《预备》《总有爱》等等。从这些音乐的作品可见，他并没有辜负哥哥对他的期望，亦见证着他在乐队中这些年来的成长。Paul，我觉得相比二人来说，他与家驹的感情会较淡，因为Beyond最初成立的时候是没有他的。当时的他虽然技术高超，但却不是Beyond的一员，是在一次为乐队专场负责宣传工作的，缺人后知道他会玩Guitar于是让他代为帮忙，于是加入Beyond的，那一年是一九八五。但加入乐队后，他一直作为Beyond的主音吉他手，所有歌曲的solo几乎都是由他来演奏的，所以，从八五到九三这一段不短的时间里，他和家驹之间的合作无疑是最深的。家驹去世后，他常常会深夜一个人偷偷去往将军澳（家驹安葬墓地）探访家驹。
　　说过这么多，无非是想说这样的一句话，Beyond不仅是摇滚音乐路上志同道合的战友，亦是彼此生命中二十年来恪守不变的挚友。当我们看到象Beatles、Eagles等等著名的摇滚乐队，都因为经济或者其他原因不欢而散的时候，我们更加珍惜Beyond的坚持一起抗战二十年信念的难得可贵了，因为他们是一辈子永远的好朋友！
　　
　　相信每个从奋斗与艰苦中走来的人们，都很深刻地理解到这样的一点，那就是幸福的记忆也许转瞬即逝，但艰苦的经历却伴随我们终生，并且作为我们一生难得的财富存在。
　　Beyond成立于一九八三年，是由一群来自香港中下层的青年一拍即合的乐团。他们参加从参加乐队比赛获奖，开办第一个由自己出钱做的地下专场音乐会，到后来走上华人主流音乐的舞台，一直沿着音乐的脚印一路走过来，活跃于八十年代末九十年代初的华人乐坛。
　　那时候，大陆正是处于一个过渡的时代，海南亦是如此。而随着改革开放，香港作为大陆与外界的枢纽，作用与地位更日趋明显；那也是一个奋斗的年代，很多人都是在那个时代白手起家而来，尤其是在八十年代末九十年代初，Beyond的歌从香港传来，在各种卡带音机里播放，是那个时代印记的最好体现，也是那个时代精神的最好体现，代表着奋斗的人们对信念与理想坚持的精神。我相信，Beyond音乐代表的既是九十年代下海弄潮儿们的心声，也与无数坚持走在各自理想路上的人们产生共鸣。
　　
　　然后，我听到有人说，他们已经不行了，老是唱以前的歌曲，唱了无数次，真是不觉得疲累……的确，他们在音乐上的成就已经不如从前，确是失去家驹时代那种音乐上的辉煌，虽然后来还有一些旋律不错的歌曲，只是传唱并不广。这一点，从百度和雅虎上的音乐搜索可以看出来。可以搜到的关于Beyond的音乐，都是家驹时代的作品，而三子的作品却很少。从生存的意义上说，他们是音乐人，他们只有不断地歌唱才能生存下去；但是，如果作为理想坚持来说，家驹精神只有Beyond一直存在着，才不会被遗忘。所以，三子一直强调“我们永远不会解散”，从八三到九三、从九三到零三，坚持抗战了整整二十年，就是要坚持家驹生前的音乐理想。且不说是否真正做到他们所说的超越，光是坚持本身就难得可贵了。
　　也有一些人认为，他们的歌很土。我觉得，所谓流行的风格是与时间有关的，有些作品的风格属于从前时代，但同时也是后面时代音乐风格的继承与发扬。如果和Beatles来做比较的话，诚然，Beyond在世界范围的影响力并不够，音乐成就也并不如。但是，听听Beatles的歌，比如<She Loves You><Can’t Buy Me Love><I Want To Hold Your Hands><Hello, Goodbye >，绝对也不是我们喜欢的风格。即便如此，我们亦不能否定他们在世界摇滚历史上赫赫有名的地位。他们的存在本身，就是做为一种音乐上的拓荒者，为后面时代音乐风格所继承与发扬的。
　　Beyond亦是提倡香港本土音乐崛起的拓荒者，他们在香港乃至在整个华人音乐圈的影响力，绝对不逊色于Beatles。这一点从两个方面可以说这明：一、比较一下，与Beyond同一时期的几个乐队，如太极、温拿、达明一派、草蜢等。有些如今早已不如从前，有些干脆已经淡出了华人乐坛，只有Beyond仍然占一席之地。Beyond在03年从香港、广州到北京等地作巡回演出的时候，仍然是场场爆满，虽然他们唱的多数是以前的歌，场下都是掌声与喝彩，没有鄙夷与不屑。二、再看一下，Beyond的歌曲对华人乐坛后起之秀的影响。虽然家驹的风格与现在JAY的R&B等等流行曲风不同，但是一些歌手却仍然热衷于翻唱他的歌。比如，谢霆锋拿着电吉他唱《不可一世》的情景，迪克牛仔翻唱国语版《光辉岁月》的孤独与沧桑。任何一场音乐会的组织者如果想选择一首歌曲，让台下的听众都听过并能跟着一起高歌，将整场晚会的气氛推向高潮的话，那么Beyond的歌曲无疑是他们最好的选择。这也许就是，暗月为什么会选择《光辉岁月》作为他们专场结束歌曲的原因。
　　
　　这段时间，关于宋祖德与Beyond歌迷的新闻，相信有一些人都已经知道，当然也有一些人是不知道的。据说，因为辱骂了Beyond已故主唱歌手黄家驹，宋的公司网站被黑，上面的画面是宋跪在黄家驹面前以求饶恕，背景音乐是《我是愤怒》，点击进入是Beyond歌迷声讨的签名页面，背景音乐是《抗战二十年》。
　　中国有句古话叫做：“死者为大。”说的就是，对死者应该抱有一种尊重的态度。对于一些辱骂家驹，和轻视Beyond在华人乐坛上地位的人们，我不想说任何的话，只是引用鲁迅写过的声讨那些对孙逸仙先生表示不敬的人的一句话：
　　——“有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇”。